Saturs
- Arhetipiskais Dāvis
- Spīlbergs vs Kubriks
- Ieguves dati par nāves gadījumiem
- Dabas matemātika
- Dati, kurus varat pārkāpt
- Padarot atmiņu taustāmu
- Bez komentāriem: vienkārši strādājiet
Brendans Davess runās par Datu formu Ģenerēt Ņujorku konference. Ievadiet kodu radīt100 šonedēļ kasē, lai saņemtu 100 USD no biļetes!
Viennozīmīgi viņš saka: "Es esmu Brendans Davess. Es izstrādāju lietas iztikai. Desmit gadus biju direktors dizaina uzņēmumā. Es viņus atstāju [magnetNorth]; es tagad daru tikai savas lietas." Plakanums sāk celties. "Tas ir lieliski," viņš pasmaida. "Es strādāju mājās un strādāju pie dažiem jaukiem klientiem." Viņa toni sāk likt domāt par patiesu prieku. "Es katru dienu pamostos, domājot:" Ko es šodien varu pagatavot? ""
Bet ko patiesībā ražo Dāvess?
Šķiet pašsaprotams jautājums, bet līdz brīdim, kad atvadāmies, esmu sapratis, kāpēc tas viņam nepatīk. Nav tā, ka viņš būtu izvairīgs; drīzāk tas, ka viņa attieksme pret acīmredzamo ir eleganti atšķirīga.
Es esmu pārliecināts, ka viņš nepiekritīs, taču Dāvess, šķiet, priecājas par prieku par acīmredzamo. Acīmredzams ir kaste, kas gaida atvēršanu un tās iekšējās dīvainības. Piemēram, acīmredzamas lietas, piemēram, dati. Kā mēs redzēsim, viņš okeānos atrod dažas apbrīnojamas lietas, kurās ir maigi un niecīgas rūpes.
Arhetipiskais Dāvis
Manuprāt, ja ir kāds gabals, kas tuvojas “Brendan Dawes projekta” tipizēšanai, tas ir “Kamēr es gulēju”.
Tas ir brūns papīra maisiņš: acīmredzams un ikdienas priekšmets.
Katru nedēļu agrā svētdienas rīta stundā somā automātiski ievieto desmit attēlus, kas izdrukāti no Dawes Instagram plūsmas. Katru reizi, kad pamostas, viņu iepriecina tas, ko viņš atrod: prieks mīlīgajā un acīmredzamais. Šajā rakstā tiek pētīta arī analogās un digitālās pasaules satikšanās vieta, kas ir vēl viens atkārtots motīvs viņa darbā.
Atvairot manus mēģinājumus panākt, lai viņš sevi izvelk kā mākslinieci vai dizaineru, Dawes saka: "Šie spriedumi ir jāpieņem citiem cilvēkiem. Man tas ir par darbu, ko es tur ievietoju. Es mīlu Tomasu Heatherviku un citus cilvēkus. nepārtraukti cenšas aprakstīt, kas viņš ir. Vienu minūti viņš ir arhitekts; nākamo - viņš ir inženieris, mākslinieks, dizainers ... cilvēki saka, ka viņš ir renesanses cilvēks, bet viņu nosaka darbs, ko viņš ir paveicis. "
"Viņa grāmata [Izgatavošana] ir pilna ar neveiksmīgiem projektiem, projektiem, kas neguva uzvaras. Pat viņa līmenī viņš joprojām spēlē. Es tikko esmu izlasījis arī Renē Redzepi grāmatu [A Progress Work]. Viņš ir Noma šefpavārs. , Dānijā.Viņš strādā kā suns; viņš nekad nav apmierināts; viņš pastāvīgi domā par jauniem veidiem, kā darīt lietas. Es neesmu pavārs, bet mani aizrauj radošais process ikvienā. Es cienu šo amatu mīlestību. "
Spīlbergs vs Kubriks
Tātad, kad Dāvess atklāja mākslu? "Es skolā izgāzos mākslu," viņš saka. "Es [aizgāju], kad man bija 16 gadu, un man nekad nav bijusi nekāda oficiāla apmācība. Es šobrīd rakstīju mākslas skolas grāmatas priekšvārdu. Sākotnējais nosaukums bija" Kāpēc jums vajadzētu iet uz mākslas skolu? ""
Apkopojot savu mākslas uztveri, Dāvess citē Teriju Giljamu. "Viņš teica, ka viņš apbrīno Spīlbergu un Kubriku, bet viņam Spielbergs ir viss, kas jums jādod atbildes, kur Kubriks ir jautājums. Man tā ir atšķirība starp mākslu un dizainu. Dizains ir saistīts ar atbildēm, bet māksla - ar jautājumiem. Es domāju, ka ar paveikto darbu es vairāk sliecos uz jautājumu uzdošanu. Bet puisis, kurš pieskata manu darbu Mančestras [Ričarda Gudala] galerijā Mančestrā, uzstāj, ka es sevi saucu par mākslinieku, jo tas palīdz labāk pārdot darbu. " Viņš smejas.
Kā viņa dzīvē vispirms parādījās tehnoloģija? "Mans vecvecis man nopirka ZX81," viņš saka. "Es atceros, kā to pievienoju televizoram viņa atpūtas telpā, un tas mani nopūtīja. Ideja, ka es varētu rakstīt lietas, un tās parādīsies tikko ar mani saistītajā televīzijā. Es vienmēr biju savā Atari VCS [spēļu konsolē], taču tas bija veids, kā darīt pats. ”
Pēc Sinklera mazās melnās kastītes Dāvess pārcēlās uz Atari ST. "Tam bija MIDI ports, kas bija diezgan dīvains biznesa lēmums, bet ST kļuva par mūzikas mašīnu." viņš atceras. Šī muzikālā neveiksme pārvērtās par nopietnu romantiku, un vēlāk Dawes sāka skaņu inženierijas kursu.
Ieguves dati par nāves gadījumiem
Viņa skaņu inženierijas apmācība joprojām ietekmē darbu, ko viņš veic šodien, vai vismaz metaforas, kuras viņš izmanto, lai to aprakstītu. Lai izveidotu daudzus savus skaņdarbus, Dāvess paņem datu kopas un negaidīti parāda tās. "Izmantojot datus, bieži ir daudz trokšņu, tāpēc tas attiecas uz lietām, kuras jūs atstājat," viņš saka. "Maniem izmantotajiem datiem ir jāveic daudz filtrēšanas."
Dāvess saka, ka viņš šo procesu uzskata par līdzīgu stāsta veidošanai. "[Man dati ir] vairāk nekā tikai tie, kas nav," viņš paskaidro. "Tas ir personāžu sastāvs, kuram es izveidoju skriptu."
Ilustrācijai viņš norāda uz savu Džeimsa Bonda slepkavību. Izveidots, lai atzīmētu doktora Nē piecdesmito gadadienu, un tas parāda, cik slikti puiši Bondu izdarīja katras filmas laikā, pamatojoties uz The Guardian sniegtajiem datiem. "Tā bija izmesta lieta, kas vienu dienu apritēja internetā," viņš saka. "Bet no tā iznāca stāsts, ka Bonds GoldenEye nogalināja 47 cilvēkus, bet tikai vienu Cilvēks ar zelta ieroci. Visi dati bija CSV failā, taču, ja izmantojat grafisko dizainu, varat to atklāt ļoti vienkāršotā veidā. [Tas bija stāsts, kuru cilvēki izvēlējās. "
Dabas matemātika
Mēs turpinām apspriest Dawes projektu EE - Digital City Portraits, kurā viņš paņēma datus no mobilo tālruņu operatora un pārvērta tos par 11 Lielbritānijas pilsētu portretiem, izmantojot to pašu matemātiku, kas nosaka saulespuķu galvas formu. Skaidrojot skaņdarbu, viņš saka: "Ar visu, ko daru, es vēlos emocionālu reakciju. Es nevēlos, lai cilvēki ietu," Jā, tas ir labi. "Es gribu, lai tas būtu viscerāls."
"Kad es parādīju klientam, viņiem tas patika, kas ir lieliski. Bet skaņdarbs bija paredzēts arī auditorijai. Mēs apietu visas šīs dažādās pilsētas un rīkotu pilsoniskas pieņemšanas, parādot darbu. Mēri būtu klāt un [kamēr viņi Datu vizualizācijā viņi noteikti netika iesaistīti, viņu atbildes bija patiesas. Viņi to saprata un sāka sarunāties ap datiem. Un tas ir viss. "
Dati, kurus varat pārkāpt
"Es aprakstīju datus kā sniegu, kas līst mums visapkārt," saka Dāvess. "Jūs varat to paņemt un veidot dažādās formās. Tāpēc mani interesē no tā izveidot 3D modeļus. Kas notiek, ja jūs varat turēt datus rokā? Kas notiek, ja jūs varat uzdurties datiem un pārkāpt tos pāri? "
Lai palīdzētu auditorijai tieši to izdarīt, Dāvess izmanto 3D printeri. Neskatoties uz entuziasmu par tā praktisko pielietojumu, viņš joprojām ir skeptisks par pašreizējo satraukumu par 3D drukāšanu. "Tagad es varu uzrakstīt gabalu
programmatūru un datus izdrukāt. Iepriekš es to nevarēju izdarīt. Bet jūs zināt, ka [ir daudz mītu] par to, kā ikvienam būs 3D printera īpašnieks un kā mēs savās mājās drukāsim dievi-zina-ko. "
Pēc analoģijas viņš norāda uz šūšanu. "Ikviens var iemācīties šūt, bet ir vieglāk un lētāk nolaist veikalā."
"3D druka ir pārsteidzoša tehnoloģija, un tā visu laiku kļūst arvien labāka ... bet mēs veidojam daudz poligonu," viņš turpina. "Tas ir labi [kad] jūs mācāties izmantot [jauno tehnoloģiju], bet [mākslinieka] uzdevums ir piemērot kādu labu garšu. Tas ir tas, ko es cenšos darīt. Es vairs neveidoju olu kausiņus. Mana sieva nevēlas, lai virtuvē būtu kodolzaļās olu tasītes. "
Padarot atmiņu taustāmu
Dāvesu nepārliecina arī tehnoloģiju apņēmība padarīt vakardienas produktus novecojušus. "Es joprojām izmantoju Dītera Ramsa kalkulatoru. Tas ir vecāks par 40 gadiem, tas ir skaists, un es to lietoju katru dienu, kaut arī manā tālrunī ir kalkulators. Man ir arī Bang & Olufsen pastiprinātājs, kas tika ražots 1965. Kad es klausos Spotify, tas iziet cauri šim 50 gadus vecajam komplekta gabalam! Tas joprojām izklausās pārsteidzoši. "
"Tas pats notiek ar lietotnēm. Ir tāda ideja, ka, ja jūs neatjaunināt lietotni, tā ir novecojusi. Cilvēki saka:" Izskatās, ka izstrāde šajā jomā ir mirusi ". Bet kas notiek, ja pirmā versija bija pareiza? Nav." t Mona Lizas otrā versija. [Leonardo da Vinči], iespējams, izgāja atkārtojumus, taču viņš neizdarīja Mona Līzu 2.0. "
Mēs turpinām apspriest Object For The Display Of Memories, kas skaidrā plastmasas puslodē ievieto USB atmiņas karti, kurā atrodas objekti, kas sniedz norādes par tajā esošo datu būtību. Vai tas ir komentārs par digitālās informācijas īslaicīgumu?
"Savā ziņā digitālais ir mazāk pārejošs," viņš atbild. "Jūs to varat arhivēt. Tas nav kā papīra gabali, kas sadalīsies; jums tas nav jāpieskata un jāsargā no saules. Tomēr tas joprojām jūtas īslaicīgs." Neskaidrības rodas tāpēc, ka digitālā informācija ir nemateriāla, viņš norāda. "Cilvēki vēlas darīt vairāk ar savām rokām. Tas viņiem liek justies vairāk saistītam ar radošo procesu. Kad jūs visu dienu strādājat ar ekrānu ar peli, tur ir atvienojums. Tāpēc jūs tādus cilvēkus kā es aizraujat ar zīmuļiem Varbūt iPad ir labāks, jo jūs pieskaraties lietām. Bet iPad jūtas kā patērētāja, nevis radītāja produkts. "
Bez komentāriem: vienkārši strādājiet
Un kā ir ar internetu? Vai tas ir patērētāja vai radītāja medijs? "Es mazliet sadusmojos ar tīmekli," saka Dawes. "Šķiet, ka čivināt ir pilns ar cilvēkiem, kuri citiem cilvēkiem saka, kā rīkoties. Man ir slikti, ja cilvēki saka, kas padara labu dizainu, ja viņi nekad neko savā dzīvē nav izstrādājuši."
Bet pirms es varu viņam pajautāt, vai viņam kādreiz ir kārdinājums pašam iet uz čivināt, lai uzstādītu rekordu taisni, Dawes sniedz komentāru, kas atgriež mūs pie intervijas sākuma, un viņa nevēlēšanos sniegt kārtīgu, reducējošu skaņu, lai aprakstītu, kas tas ir ka viņš to dara. "Es nerakstu rakstus par dizainu," viņš saka. "Es komentēju darbu. Es dodu priekšroku tam tādā veidā."
Brendans Davess runās par Datu formu Ģenerēt Ņujorku konference. Ievadiet kodu radīt100 šonedēļ kasē, lai saņemtu 100 USD no biļetes!
Šis raksts sākotnēji tika publicēts tīkla žurnāla 255. numurā.
