Saturs
- 01. Akzidenz Grotesk
- 02. Neue Haas Grotesk
- 03. Univers
- 04. Aktiv Grotesk
- 05. FF Bau
- 06. ARS makets
- 07. Proxima Nova
- 08. Nacionālais
- 09. Brendons Grotesks
- 10. Šīferis
Tas ir mūžīgais grafisko dizaineru meklējums visā pasaulē: viņi vēlas kaut ko līdzīgu Helvetica, bet ne Helvetica.
Protams, Šveices tipogrāfijas gigants - kurš sāka dzīvi kā Neue Haas Grotesk, kuru 1957. gadā izstrādāja Makss Mīdingers un Eduards Hofmans - ir iemesls visuresošajam. Tas ir tīrs, treknrakstā, salasāms un drošs, un tas ir viens no pasaulē pazīstamākajiem profesionālajiem fontiem.
Patiesībā tas ir tik neitrāls, ka daudzi dizaineri to noklusē, jo trūkst pamanāmas personības. To var izmantot neskaitāmos kontekstos un iemērc apkārtējo tēlu, krāsu, formu vai citu dizaina elementu emocijas, nododot šo mūžīgo Šveices stilu, nekad nedominējot, un paziņojot ziņojumu bez uzmanības novēršanas.
- 75 labākie bezmaksas fonti dizaineriem
Nav šaubu, ka tas ir daudzpusīgs, labi izstrādāts burtveidols. Bet, ja tas netiek izpildīts, faktiski tiek ignorēts milzīgs potenciālo izvēļu resurss, kas var radīt smalkus personības līkločus, ko Helvetica vienkārši nevar. Un tas ne vienmēr ir piemērots katram lietojumam.
Labā ziņa ir tā, ka burtiski ir tūkstošiem skaisti izstrādātu sans serifu, kas tikai gaida, lai pievienotu kaut ko papildus jūsu dizainam. Neatkarīgi no tā, vai meklējat vairāk personības, siltuma vai daudzpusības, šeit ir 10 no labākajām Helvetica alternatīvām.
01. Akzidenz Grotesk
Šis ir īstā tipa purists. Izlaists 1898. gadā, vairāk nekā pusgadsimtu pirms domāja par Helvetica, Akzidenz Grotesk ir viens no burtveidoliem, kas palīdzēja aizsākt visu 20. gadsimta sākuma neogrotesko kustību. Tas ir Helvetica vectēvs, un tas iedvesmoja daudzus citus šriftus šveiciešu stilā.
Akzidenz ir mazāks, apaļāks un mazāk blīvs nekā tā 1950. gadu pēctecis, tāpēc, lai arī tas ir ārkārtīgi tīrs un neitrāls, tas ir mazliet draudzīgāk un pieejamāk.
02. Neue Haas Grotesk
Neue Haas Grotesk, kas tika izlaists 1957. gadā Akzidenz Grotesk pēdās, pirms digitālā laikmeta būtībā ir Helvetica: abiem fontiem ir viena un tā pati tipogrāfiskā DNS.
Bet salīdziniet to ar Helvetica Neue - kas pēc gadu desmitiem ilgiem pielāgojumiem un paplašinājumiem ģimenei, lai apmierinātu dažādas platformas un lietojumus, ir tas, kur mēs esam nonākuši - un maigākas, graciozākas līknes, dažādi burtu platumi un dabiskāks kursīvs tas mazliet vairāk stila un rakstura nekā tā modernā boksera kolēģe. Tas nāk daudzpusīgā 44 fontu saimē.
03. Univers
Tāpat kā Neue Haas Grotesk, arī Adriana Frutigera šedevrs tika izlaists 1957. gadā kā jauns Akzidenz Grotesk uzņemums. Kaut arī mūsdienu Helvetica ir ļoti blīva - ar cieši iesaiņotām burtu veidlapām, augstu x augstumu un drosmīgu, uzmanību piesaistošu skatījumu - Univers ir mazāks un vairāk izvietots.
Smalkas gājiena platuma variācijas rada lielāku interesi un dažādību starp dažādām burtu formām, izvelkot to tālāk no neitrālās zonas, kuru lepni aizņem Helvetica. Dažādus svarus un variācijas ģimenē nosaka numurēts sufikss, un Univers 55 ir regulārais svars un platums.
04. Aktiv Grotesk
Kamēr Helvetica (vai drīzāk tās priekšgājēja Neue Haas Grotesk) stils tika veidots, reaģējot uz Akzidenz Grotesk, Aktiv Grotesk ir 21. gadsimta ekvivalents - tā dizainers Bruno Maag ir nostādījis tieši kā alternatīvu visuresošajam burtveidolam, kuru viņš atklāti nosoda par “vaniļas ledu” dizaineru bibliotēkas krēms.
Salīdzinoši svešs Helvetica līdz pārcelšanās uz Lielbritāniju, Maag uzauga, izmantojot Univers kā viņa Šveices stila sans serif. Attiecīgi viņa paša dēvētais “Helvetica killer” ir novietots kaut kur divu vidū - ar daļēji augstāku x augstumu nekā Helvetica un nedaudz kvadrātveida malām nekā Univers.
05. FF Bau
Šo moderno alternatīvu Helvetica, kuru 2002. gadā izstrādājis Kristians Švarcs FontShop International, ir vairāk kopīga ar Šveices giganta dīvainākajiem, siltākajiem 19. gadsimta senčiem, piemēram, Akzidenz Grotesk, nevis ar mūsdienu iemiesojumu.
Izstrādāts, lai atbilstu mūsdienu tipogrāfiskajām vajadzībām, nekad nezaudējot personību pie praktiskuma altāra (Helvetica pārāk bieži tiek kritizēta), FF Bau sportā ir raksturīgs divstāvu “g” un mazais burts “a”, kas notur sevi. asti visos pieejamos svaros.
06. ARS makets
Paredzēts 1999. gadā publiskai izlaišanai 2001. gadā. ARS Maquette ir kļuvis par vienu no ARS Type vadošajiem darbiem, kas slavens ar savu tīro un stilīgo vienkāršību. Tās dizainers Anguss R Šamals to raksturoja kā "nepretenciozi vienkāršu un universālu pēc būtības".
Atbildot uz lietotāju atsauksmēm, kas pieprasa lielāku daudzveidību no burtveidola, Shamal 2010. gadā turpināja paplašināt pamata piecu cilvēku ģimeni, ieviešot patiesu kursīvu un plašāku valodu atbalstu, vienlaikus saglabājot sans serif atvērto, lasāmo kvalitāti. Tā ir cienīga mūsdienu alternatīva Helvetica.
07. Proxima Nova
Marka Simonsona 2005. gada atkārtotā iedomāšanās par viņa tagad pārtraukto 1994. gada burtu Proxima Sans ir paredzēta, lai "pārvarētu plaisu starp Futura un Akzidenz Grotesk", un mūsdienu proporcijas apvieno ar ģeometrisku izskatu un sajūtu.
Ja Proxima Sans ietvēra tikai sešus fontus, tā 21. gadsimta jauninājums lepojas ar ievērojami iespaidīgāku un noderīgāku 48: astoņi svari trīs platumos ar patiesu kursīvu.
Rakstzīmju kopā tas apvieno pat, racionālas līknes tādiem burtiem kā mazie burti “e” vai lielie burti “G” ar rotaļīgākiem, savdabīgākiem kātiem uz “t” un “f”. Arī tā uz augšu vērstā bļoda uz mazajiem burtiem ’a’ ir pilnīgi unikāla - visas detaļas, kas apvienojas, piešķirot tai tādu personību, par kādu Helvetica var tikai sapņot.
08. Nacionālais
Tas var būt maldinoši vienkāršs, pazemīgs un klusi efektīvs, bet National - tikai otrais komerciālais izlaidums no Jaunzēlandes tipa liešanas rūpnīcas Klim - ir arī taisnīga daļa no smalkām, raksturu veidojošām detaļām, kas godina klasiskos sans-serif burtrakstus no dienas pirms pat Akzidenz Grotesk.
Tas 2008. gadā ieguva dizaineru Krisu Sovesbiju no Tipa dizaineru kluba (TDC) izcilības sertifikāta un lepojas ar plašu rakstzīmju kopu ar plašu akcentu, ciparu, aizstājēju formu un mazu vāciņu klāstu visos stilos.
09. Brendons Grotesks
Sportojot perfekti līdzsvarotu asu, smailu virsotņu un gludu, noapaļotu kātu kombināciju, HVD Fonts Brandon Grotesque visbiežāk tiek izmantots ar plānāku svaru, lai gan ģimenes drosmīgākie fonti apgalvo, ka ir daudz autoritātes, kas padara tos vairāk nekā spēles Helvetica displeja sejas likmēs.
Brendons izmanto 20. un 30. gadu ģeometrisko sans serifu mantojumu, taču nekad nejūtas pārāk atklāti Art Deco stilā, ievedot viesībās savu stilu. Tikai ar 12 fontiem ģimene var šķist ierobežota darbības joma, taču tas neatturēja to no TDC balvas iegūšanas 2011. gadā - un tās svars ir lieliski apsvērts un līdzsvarots.
10. Šīferis
Godalgotā tipa dizainera Roda Makdonalda darbs Slate ir funkcionāls un salasāms, bet arī elegants un patīkams acīm. Tas balstās uz viņa pieredzi, izstrādājot divus pasūtītus burtveidolus - lielu sans serif ģimeni žurnālam Toronto Life un vēl vienu ģimeni, kas galvenokārt paredzēta ekrāna izmantošanai Nova Scotia mākslas un dizaina koledžā.
Vēlāk Makdonalds nolēma apvienot žurnāla "mīkstu, klusu" seju ar vairāk uz salasāmību vērstu tīmekļa fontu pieeju, un šīferis ir gala rezultāts: humānists sans serifs, kas ir gan skaists, gan ārkārtīgi salasāms, un jūtas konsekvents, nekad nemeklējot pārāk inženierijas. .
